В конце лета в Екатеринбурге прошел гик-фестиваль «ГикКон», хедлайнером которого выступило крупнейшее российское издательство комиксов BUBBLE. О том, как делать комиксы в России, сочинять истории про супергероев, близких простым людям, и штурмовать вершины NETFLIX, Стольнику рассказал главный редактор BUBBLE Роман Котков.

Наш разговор, вполне возможно, читает человек, который ничего не понимает в комиксах вообще, и в российских — тем более. Скажи, существовало ли что-то до Bubble в российской комикс-индустрии, или это вы появились и стали законодателями мод? Из детства я помню только комиксы про Микки-Мауса и «Веселые картинки».

Ты прав, «Веселые картинки» и «Мурзилка» – все это были комиксы. Давай еще вспомним журнал «Сережка» с классными историями, «Муху», или екатеринбургский «Велес». Это говорит о том, что в России всегда были талантливые авторы, работавшие в этом жанре. Если копать совсем глубоко, то комиксы появились в глубокой древности – они начались с наскальной живописи, последовательности рисунков, которые рассказывают историю.

Наше главное отличие в том, что мы стали создавать не просто отдельных героев, а целую вселенную. Чтобы герои могли пересекаться, причем в российских реалиях. Мы собрали для себя самый лучший опыт из того, что уже было в России, усвоили опыт западной аудитории и индустрии. Так мы стали первыми, кто попытался поставить комиксы в России на ежемесячные рельсы. Чтобы люди могли потреблять контент постоянно, а не раз в год. Так проще влюбиться в персонажей, проникнуться вселенной и полюбить ее. Аудитория поняла, что это не на один день, что мы никуда не пропадем, что герои останутся с ними на долгие годы. Именно любовь читателей и стала ключевым фактором успеха BUBBLE в поп-культуре.

Есть известное всем противостояние MARVEL и DC. В России есть BUBBLE. А где конкуренты? Тот враг, который бы стимулировал и провоцировал? 

Мы сами не против другого крупного игрока в индустрии, но пока ни у кого не получается организовать все так, чтобы работа встала на поток. Огромное количество талантливых авторов развивают свои авторские бренды и маленькие издательства, у них просто нет возможности масштабироваться. Они не могут выйти в медиа так, как это делаем мы с фильмом «Майор Гром» или мультфильмами, как в случае с «Крутиксами».

Маленьким проектам нужно больше огласки у широкой аудитории, среди обычных людей, а не тех, кто уже увлечен комиксами, следит за ними и находит себе любимый фандом.

Фильм «Майор Гром: Чумной Доктор» запустил нас в стратосферу. Все то время и силы, что мы вложили в него, стоили того. Фильм оказался удачным, и теперь благодаря ему продажи комиксов зашкаливают, люди хотят потреблять все больше и больше контента о любимых персонажах и ждут новых выпусков, как праздника.

Есть Супермен и Капитан Америка, Бэтмен и Человек-паук. Они с нами были всегда. А эти BUBBLE собрали все штампы, клише, скопировали какие-то сюжетные повороты и стали их продавать людям. Что ты ответишь тем, кто так думает или говорит?

Для начала скажу, что это неправда. В издательстве мы часто шутим, что любая история, перенесенная в Россию – даже самая заштампованная! — становится уникальной. У нас свои реалии, персонажи, проблемы и юмор. К примеру, наш герой Данила Бесобой мочит демонов в Москве, а потом идет есть пельмешки с мазиком. Это придает особый колорит и атмосферу истории. Для читателей такие детали гораздо круче того, что они видят в зарубежных историях, потому что они узнают в них себя, свои любимые места и привычки. Сейчас мы в BUBBLE делаем серию «МИР» про советского супергероя, который попал в наше время. У него некий тур по городам нашей страны, в числе которых Челябинск, и возможно он ненадолго заглянет и в Екатеринбург. Так мы стараемся наполнить наши истории классными и понятными вещами из нашей жизни, это работает на эмоции у аудитории.

Новость, которую могли слышать все – русский фильм про русского супергероя Майора Грома взорвал мировой чарт NETFLIX.  Как к вам пришел один из главных стримингов современности и что делать с таким успехом?

Еще до выхода «МГЧД» в прокат у нас был агент по иностранным релизам, который предлагал его разным студиям, но пришел NETFLIX и сказал – не надо больше других студий, мы видели, нам понравилось, мы хотим. Так BUBBLE Studios заключила рекордную для российского контента сделку с NETFLIX. Детали и суммы мы раскрывать не можем, но по рейтингу мы действительно висели в топе многих стран почти пятнадцать дней. Что тут скажешь, первое место в мире – это круто. Невероятные эмоции. У нас есть чатик с актерами и создателями картины, где мы друг другу скидывали скрины, обменивались новостями, переживали и делали ставки на то, сколько еще мы там продержимся. Это еще один показатель того, что все максимально вовлечены в процесс. Для людей «МГЧД» не был просто работой, которую они сделали и забыли. Это был проект мечты, все хотели, чтобы он оказался успешными и классным. Все горели этой мечтой, как жертвы Чумного Доктора. 

Bubble Studios заключила рекордную для российского контента сделку с Netflix

Давай напомним читателям, что фильм «Майор Гром: Чумной Доктор» – это частная история, где не было никаких государственных денег, только вы и Кинопоиск. Насколько сложно делать такое масштабное и зрелищное кино со спецэффектами для кинотеатров, без госсубсидий, понимая, что можно провалиться так, что одной картиной все и закончится?

Сложно. Хотя в процессе создания мы были настолько уверены в качестве сценария, актерской игры и контента, что мыслей о провале у нас не было. Мы не делали ничего на «отвали», много работали, с любовью к процессу и деталям. Потом, когда фильм стартанул не так удачно, как мы хотели, то очень расстроились. Но статистика Кинопоиска и NETFLIX показали, что фильм все-таки понравился огромному количеству людей. Так мы показали, что в России можно делать хорошее и качественное кино про супергероев.

Чего ожидать от вашей франшизы в ближайшие несколько лет, если все пойдет по плану?

В идеальном мире мы все еще хотим свою вселенную. Мы уже сделали ее в комиксах и хотим перенести на экран. Безумно круто видеть, как твои идеи обретают жизнь в разных формах, как люди смотрят и пишут тебе потом, что им понравилось, поют песни из саундтреков, фанатеют от актеров и выстраиваются к ним за автографом в очередь на фестивалях. Эту эйфорию хочется продолжать. За время работы в кино мне удалось понять, что это невероятно тяжелая работа, где задействовано огромное количество людей. Да еще и супердорого! Но когда все заканчивается и ты выдыхаешь, тебе потом хочется еще и еще. Вот и нам — хочется еще и еще.

Если говорить про фильм «МГЧД», то у вас очень много удачных попаданий в актерский каст. Горошко, Аксенова, Маклаков, ну и сам Гром, конечно же. Это кропотливая работа или просто большая удача?

Если честно – и то, и другое. Важно понимать, что актеров мы выбирали сами. То есть не только кастинг-агенты и режиссеры, но и Артем Габрелянов(создатель Грома), и я, и наш продюсер Женя Еронин. Мы сами сидели на кастингах, отсматривали людей, понимали — подходит или нет. С кем-то нам повезло, как с Горошко. Просто пришел парень, который даже не должен был быть в тот день в Москве. Делал очень необычную вариацию сцены на пробах, но повторил их еще раз, и мы поняли, что это выглядит классно. Кого-то, как Тихона Жизневского, мы искали очень долго. Долго смотрели всех топовых и нетоповых российских актеров, красивых мужиков.

Комиксы появились в глубокой древности - они начались с наскальной живописи

Дай инсайд! Кого всерьез обсуждали и хотели?

Вот сейчас гремит Юра Борисов, мы его серьезно рассматривали на роль Грома. Был у нас Виктор Добронравов на пробах. Вообще очень многие были. Мы не смотрели разве что Козловского и Петрова, потому что это была бы очередная роль Козловского и Петрова, а не Майор Гром. Нам хотелось сделать свежий, запоминающийся и крутой образ. Тихон воплотил его феноменально. Его мы искали примерно полгода. Секрет удачного кастинга – не класть на это с прибором, контролировать процесс, наблюдать за каждым, получать удовольствие и быть на одной волне.

Сейчас будут и спойлер, и клиффхэнгер одновременно! Хабенский в конце фильма – как вам это удалось? Конечно, это крохотное камео, но вроде бы в планах у вас для него большая роль… 

Финальная сцена стала самой дорогой в фильме за счет спецэффектов и гонораров. Нам хотелось, чтобы зритель вышел из кинотеатра с реальной эмоцией – «Охренеть! Что они натворили!». И именно так и произошло. Мы вложились в сцену, чтобы это было нечто вкусное, узнаваемое и взрывающее мозг. Так мы использовали любимый фанатами образ Птицы Разумовского, добавили Константина Юрьевича, который реально вписался в образ психиатра Рубинштейна, который имеет большую историю с Громом и Разумовским в комиксах. Мы положили в конце все карты на стол и сказали – доверяйте нам, мы можем делать еще круче!

Кино – круто, комиксы – круто, но есть же еще много других сфер развлечений, которые вы можете захватить. Например, видеоигры. Есть ли у вас в планах залезть в игровую индустрию, ведь крутой русской игры про супергероев еще не было?

Конечно, нам бы этого хотелось. Мы сделали фильм сами, но на будущее нам бы хотелось найти крутых партнеров, потому что самим все делать очень сложно. Слишком много всего происходит. Нам хочется, чтобы люди пришли и сказали – у вас офигенный контент, мы хотим взять его и превратить в классную игру. Тогда мы будем только рады. Нам очень хочется развивать вселенную, чтобы больше людей могли на нее подсесть. Мобильная игра или полноценная игра для игровых платформ, где какой-нибудь Бесобой мочил бы демонов в Москве в стиле игр про Бэтмэна, с ударами, суперсилами и классной историей. Это могло бы быть невероятно круто.  

Российский супергерой – какой он? Как сделать так, чтобы люди чувствовали его не пришельцем с другой планеты, а своим приятелем, другом или кумиром?

Это должен быть человек, который делает свою работу. Причем для российского человека всегда важно, чтобы тот, на кого он хочет походить, был понятным и всегда добивался своего. Тебе же иногда тяжело, тебе не хочется заканчивать работу, ходить на нее. А российский супергерой показывает идеальный пример того, что у каждого могут быть недостатки, проблемы или отсутствие личной жизни, да и вообще он может быть не самым приятным в общении, но при этом будет идти до конца и делать свою работу.  У него ручка ответственности выкручена на максимум. Он хочется добиться справедливости и сделать все правильно. Нереальный, но реалистичный. У нас не проканали бы летающие колготки и плащи, но что у нас точно зашло – так это человек, который несмотря ни на что делает свою работу.

Дизайнер Виктория Десятникова — о творческом пути, зазеркалье дизайна, предстоящем фэшн-шоу в Арабских Эмиратах и сотрудничестве с брендом BABA YAGA.

Дизайн для вас – состояние души, творческие поиски или повседневная работа?

Дизайн для меня – такая же потребность, как есть и пить, это образ жизни. Дизайн увлекает и переносит в другую реальность. Отсматривая показы, можно путешествовать во времени — я говорю сейчас не только о дизайне одежды, но также об интерьере и архитектуре. Это мир зеркал, отражающих и сегодняшнюю реальность, и картину прошлого, это смена времени, новые технологии и цифровизация.

В дизайне есть душа, сила и текст. Это картинка с глубоким смыслом, своей философией, историей и зашифрованным посланием. То, что, можно сказать, заставляет постоянно рефлексировать, сравнивать и придумывать новое. Дизайн – это постоянно меняющиеся стили. Я могу часами размышлять об этом, но в качестве краткого примера приведу такой: когда стал активно подниматься вопрос о гендерном равенстве, не вошел ли стремительно в моду унисекс? А когда все вокруг стало оцифрованным, а время — катастрофически дорогим, не ушел ли кутюр и ручная работа с золотыми нитями и камнями в прошлое, не свелось ли все к минимализму, лаконичным формам и упрощенности? Вот маленький яркий пример зазеркалья дизайна.

Какими бы бизнесами я не управляла, в какие бы сферы не уходила, я возвращаюсь к этой потребности для поддержания жизнедеятельности.

Откуда вы черпаете идеи для новой коллекции? Ходите по картинным галереям, музеям, посещаете выставки, смотрите фильмы, или у вас есть свои способы поиска вдохновения?

Многие новички говорят, что в воздухе веет трендами. Но на самом деле, этот парфюм вы услышали только потому, что воздух им уже пронизан. За несколько сезонов до выпуска коллекций идут цветовые тренды, фактуры, представленные на выставке Premiere Vision в Париже. Именно поэтому тренды всех дизайнеров совпадают по времени. Проще говоря, дизайнерам подсказывают направление. Вектор задан, а мода циклична. Нотка своей индивидуальности и вдохновения, а дальше — музыка, подиум, мотор!

Что касается нашей коллекции, которую мы представим сейчас в Арабских Эмиратах, то вдохновлялась я не наличием чего-то, а скорее отсутствием. За время локдауна дизайнеры соскучились по буйству красок, необычным решениям, возможности представить себя и выйти ярко. Мы возвращаемся на рынок красиво и с перьями!

Какой была ваша реакция, когда BY предложили вам сотрудничество? Расскажите о своем участии в этой коллаборации.

Это была счастливая случайность! Начну с предыстории: 10 лет назад я выпускала коллекции под собственным брендом на Russian Fashion Week. Одной из представленных коллекций была коллаборация с крупным ювелирным брендом, выигравшим тендер на изготовление медалей к Олимпийским играм в Сочи в 2014 году. Чуть позже я стала креативным директором бренда одежды LA Story, сделала пару лукбуков в Нью-Йорке. В 2019 году состоялась коллаборация с брендом одежды Евгении Линович MASTERPEACE. И, как говорится, «мавр сделал свое дело, мавр может уходить». Я решила создать собственное производство, но, чтобы реализовать все свои идеи, нужен был крупный партнер. Рассказывая эту историю в шутку, я добавляю, что иногда нужно бояться своих желаний, потому что уже через месяц мне назначили встречу с крупным холдингом BY. На подготовку презентации ушла неделя, и вот я уже выхожу с контрактом на открытие бренда одежды из головного офиса в центре Москвы. Правда, пока готовились все документы, наступил полный локдаун, но нас уже было не остановить. Наше производство имело разрешение на продолжение работы в период карантина, в домашних условиях мы отрисовали эскизы и пошили первую коллекцию.

Расскажите о том, как BY представили себя на рынке?

За полтора года наша команда BY одела весь столичный бомонд от Ксении Анатольевны Собчак до Моргенштерна, запустила мерч для сотрудников телеканала «Россия 1 –Урал» в Екатеринбурге, создавала мерч для российского кинематографа — от Тимура Бекмамбетова с фильмом “Девятаев” до музыкального клипа Михаила Галустяна «Супер Жорик». Мы стремительно врываемся на рынок и планируем вас удивлять!

Работая над коллекцией, вы ориентируетесь на желания бренда или на свои дизайнерские предпочтения? Какие ключевые черты вашего стиля можно будет найти в коллекции BY?

Мне нравится, что в нашем холдинге каждый профессионал занимается своим направлением. Думаю, именно поэтому у нас такие успешные и долгосрочные проекты. Мы доверяем и помогаем друг другу. При этом у нас есть общее видение бренда и четкое позиционирование. Основной вектор коллекции – это отсылка к народному творчеству, фольклору.

Согласны ли вы с высказыванием, что вещь полностью отражает внутреннее состояние человека? Какое настроение отражает капсула BY?

Конечно, согласна. BY олицетворяет свободу, полет мысли и смелость. Креативная молодежь — наше все. Мы добавили немного кутюра и шика в спорт. Мы поняли, что в современном искусстве совершенно не хватает души и ручной работы. Самое важное – это оставаться в комфорте, не боясь ярких красок и сложных элементов.

Открытие фестиваля показом — это довольно волнительно, что вы можете сказать по этому поводу? Как идет подготовка?

Об этом событии я узнала на общем zoom-совещании всех главных офисов. Первой реакцией была благодарность за доверие, а следом уже волнение и ответственность. До фестиваля остаются считанные недели, а сколько всего дней мы не спим – даже не могу сосчитать. Все отделы в предвкушении, так как это будет не одно событие, а целых десять дней праздника с огромным количеством топовых мероприятий.

Холдинг кипит креативом. Для нас это самое прекрасное время, когда получаешь удовольствие от того, что создаешь. Во время фестиваля нам придется всего лишь пожинать плоды долгой и кропотливой подготовки.

Расскажите немного о коллекции, что будет представлено на открытии фестиваля PaRus?

На фестивале в Арабских Эмиратах мы представим всю капсулу от лета до зимы, чтобы познакомить рынок с нашими возможностями. Эта коллекция для настоящих бунтарей, дерзких и смелых. Основной акцент делаем на красочности и смешении стилей, большое внимание уделяем мельчайшим деталям. Небольшой спойлер: всерьез задумываемся об открытие оффлайн-магазина в Дубае.

В Instagram вас часто можно увидеть в одежде бренда BY: какая из представленных моделей одежды больше всего нравится лично вам?

Я фанат наших треников в сочетании с пуховиками, расшитыми изображениями сакуры. Быть спортивной, но при этом выглядеть креативно — мой маст-хэв. При бешеном графике и ритме жизни важен комфорт.

Расскажите, что, на ваш взгляд, отражает бренд BY, про что он? Какой идеологии придерживается? Опишите вашего покупателя: какой это человек?

BY — единственная российская экосистема в нише ярких положительных эмоций. Вселенная BY уникальна, нет аналогов симбиозного мира супергероев, персонажи которой родом преимущественно из российской мифологии.

Мы опережаем актуальные запросы и тренды современного мира и уверенно бросаем вызов прогрессу. Наша главная миссия — интеграция в сознание людей уверенности и чувства стиля. Наш покупатель – это яркая персона с сильным характером, которая не боится экспериментировать и выделяться, но при этом ценит качество и комфорт.

Демантоид – уральский самоцвет, триумфально сверкавший в начале XX века в коллекциях Tiffany&Co и украшениях последней русской царицы Александры Федоровны. Щедро рассыпанный по страницам уральских сказов Павла Бажова. Почему же легендарный камень исчез с ювелирного рынка почти на сто лет?

Колье с демантоидами, Tiffany&Co, коллекция Colors of Nature 2021

Демантоид - самый редкий и дорогой камень из группы гранатов. Цвет его варьируется от ярко- до светло-зелёного с золотистым оттенком. Именно демантоид был в гранатовом браслете в знаменитой повести Куприна. Сверкающим золотисто-зелёным камнем одаривает Серебряное Копытце Даренку. В профессиональной среде за уральскими демантоидами всегда шла настоящая охота. Кто-то из ювелиров даже ставил его выше бриллианта. Дело в том, что коэффициент дисперсии у демантоида выше (0,057/0,044), поэтому игра цвета и света у него намного богаче.

Сет украшений с демантоидами, Tiffany&Co, начало XX века

Свое название «демантоид» («алмазоподобный») зеленый гранат получил в 1856г от открывшего его минералога демидовских заводов Нильса Норденшельда. К слову, ученые Петербургского горного института сначала отнесли его к давно известным хризолитам (группа – оливины). Только в 1879-м мнимый «хризолит» был определен как разновидность другой группы зеленых камней – гранаты (подгруппа андрадиты). С этого момента за камнем закрепляется название, которое дал Норденшельд – демантоид. Но в народ уже ушло первое название – уральский хризолит. Так иногда обозначается камень в провенансах старинных украшений в аукционных каталогах Christie’s и Sotheby’s.

НАЗВАНИЕ «ДЕМАНТОИД», что в переводе означает «алмазоподобный», было дано минералу Нильсом Норденшельдом за его яркий цвет и блеск

Ювелирная слава демантоида началась в конце XIX века, когда екатеринбургские украшения с зеленым гранатом расходились через Ирбитскую и Нижегородскую ярмарки по России. В 1891 году с демантоидом знакомится знаток камней и первый геммолог молодого ювелирного дома «Tiffany&Co» Джордж Кунц. Он приехал в Екатеринбург к своему кузену Онисиму Клеру (будущему основоположнику уральского краеведения) и скупил все демантоиды, которые предлагал уральский рынок. А в 1900 году на Всемирной выставке в Париже «Tiffany&Co» представляет коллекцию украшений от Паулдинга Фарнхэма, звезды ювелирного искусства начала века. Одно из украшений, брошь «Ирис», прямо на выставке покупает коллекционер Генри Уолтерс. Сейчас эта брошь (200 000$) хранится в Художественном музее Уолтерса (США).

Коллекция золотых украшений c демантоидами «Fiery Eyes». Ювелирный корнер гостиницы «RAMADA YEKATERINBURG»

Демантоид всегда был «вечерним» камнем, его охотно использовали в украшениях в стиле ар-деко, модном в начале XX века. Даже при тусклом освещении этот «камень полумрака» сверкал необыкновенно ярко, затмевая блеском бриллианты. Эту особенность оценила и церковь: мелкая россыпь зеленых гранатов и крупные камни эффектно переливались в окладах икон.

«Демантоид должен считаться исключительно русским камнем. С ювелирной точки зрения он рассматривается как самостоятельный драгоценный камень. По-видимому, камень известен еще в древности. Вероятно, Плиний, отмечая особые свойства «скифского смарагда», говорил именно о демантоиде, – отмечал основоположник советской минералогии академик А. Е. Ферсман.– Лучшие граненые камни со станции Полдневой мне известны в частном собрании Прохоровой в Москве».

Перед началом Первой мировой войны демантоид, как и изумруд, был предметом российского экспорта. Его покупают ювелирные дома Франции, Англии и Америки. Но после Октябрьской революции работы на уральских месторождениях были остановлены, добыча камня прекратилась на долгие годы.

Брошь «Ирис», Паулдинг Фарнхэм, Tiffany&Co

ПОЛЮБОВАТЬСЯ КОЛЛЕКЦИЕЙ ДЕМАНТОИДОВ можно в шоуруме «Полдневской демантоид» на Радищева , 28, телефон +7 (922) 221-13-33, www.shop.demantoid-ural.ru

Начиная с 2000-х интерес к демантоиду постепенно возрождается. Зеленые гранаты появляются в коллекциях ювелирных домов Faberge, Bucheron, JAR, Carrera y Carrera. А в 2021 году Tiffany&Co представляет моментально ставшую сенсацией коллекцию высокого ювелирного искусства Colors of Nature, стоимость украшений в которой доходит до 5 млн $. Часть коллекции – украшения с уральскими демантоидами.

В настоящее время добыча уральского демантоида ведется на знаменитом месторождении Полдневское, где почти 200 лет назад и были найдены первые камни. Именно полдневским демантоидам присущ тот золотистый отблеск, красоту которого отмечали ювелирные обозреватели, рассказывая о коллекции Colors of Nature. Еще одна особенность полдневских демантоидов, по которой эксперты безошибочно определяют уральские камни - включение тончайших волокон биссолита, так называемый «конский хвост». Такие камни считаются особо редкими и дорогими, а ювелирные украшения с ними – прекрасная инвестиция. Стоимость уральских демантоидов на международном ювелирном рынке доходит до 10 000 $ за карат.

В середине XX века месторождения демантоидов находят в Иране, Замбии и Намибии. Но эталоном для ювелиров и предметом желания для любителей драгоценностей по-прежнему остаются уральские камни.

Двукратный чемпион мира по каратэ Марсель Мансуров имел славу и хорошо зарабатывал. Он мог бы остаться работать в США, помогать отцу в бизнесе. Но все резко изменилось, когда к нему на занятие привели ребенка с расстройством аутистического спектра, а потом — незрячего ребенка. С тех пор боец решил развивать сеть инклюзивных боевых клубов, а помогать ему в этом стали звезды шоу-бизнеса.

«Мне предлагали остаться в США, но я решил развивать инклюзию в России»

Когда я путешествовал по миру, то отмечал, что люди с особенностями развития там не превозносятся и никак не выделяются. С ними общаются наравне, как и с остальными. Когда в наш клуб DOJO№1 приходили родители “обычных” детей и возмущались, почему их ребенок должен заниматься с этими ребятами, мы им спокойно объясняли, что это политика клуба, что все будут заниматься вместе. Вспомните нашумевшее видео из Петербурга, где женщина выгоняла детей с особенностями развития с детской площадки. Здорово, что ситуация получила большой резонанс в сети. Но этот инцидент нельзя решать силой или хейтом, это бесполезно. Скажу больше — такое поведение объясняется неосведомленностью. Незнание порождает страх и агрессию. Но когда мы все научимся не только принимать детей, но и друг друга, когда научимся между собой взаимодействовать, это снизит уровень конфликтности. 

Раньше дети с ограниченными возможностями по здоровью или особенностями развития были вне общественного интереса. Ребята сидели запертыми в четырех стенах, дома или в детских коррекционных учреждениях — о них никто не знал, их никто не видел. «Обычные» дети и их родители не знали об их существовании ровно до того момента, пока не встречали их в жизни. Да, родители детей с особенностями стали чаще выходить на улицу, несмотря на отторжение. Благодаря освещению в соцсетях ситуация медленно начала изменяться к лучшему. В такие моменты мы приближаемся к Западу, где люди с инвалидностью чувствуют себя такими же, как все. 

В США мне предлагали работу и большие перспективы. Но я уехал, потому что не вижу смысла развивать то, что уже развито. В России мы в самом начале пути, поэтому начали заниматься этим здесь, позаимствовав опыт зарубежных стран. Сложно объяснять нашим министрам, управленцам, что это сложно и необходимо, они только и говорят, что все хорошо. Они искренне верят в то, что добрые дела делаются, ведь статистика показывает, что все в порядке. Но если бы они хоть раз пришли к нам в клуб или домой к родителям, воспитывающих детей с особенностями, то увидели бы реальную картину. Когда мы собираем деньги на реабилитацию детей, хотя клуб не имеет отношения к благотворительности, где господдержка, о которой все трубят? Если у нас все так хорошо, почему люди идут за помощью в DOJO№1? Когда пришла одна семья, вторая, третья, я начал погружаться в эту тему, и понял, что эту огромную пропасть нужно заполнять. И что я сделаю все, что от меня зависит.

«Наш клуб поддержали Митя Фомин и Сергей Жуков»

Сейчас в нашем клубе занимается 70 детей. Из них 20 — с особенностями развития, десять ребят с тяжелыми нарушениями здоровья мы тренируем персонально. Мы зарегистрировали свою некоммерческую организацию, и это значит, что наша деятельность теперь официальна, мы можем подавать заявки на гранты и получать субсидии. Этим летом вывезли 40 детей на сборы на базу под Каменск-Уральским, из них восемь ребят — с особенностями развития. И это еще не все события. Певец Митя Фомин поддержал наш клуб. Когда у него были съемки и концерт в Екатеринбурге, он специально изменил свой график, чтобы посетить DOJO№1. Мы провели для него открытую тренировку, подарили фирменные футболки. Митя сыграл на пианино, спел свои песни, провел фотосессию. И по своей инициативе передал нам выигрыш в программе “Секрет на миллион” в размере 100 тыс. рублей. С Митей мы до сих пор поддерживаем связь. Деньги, которые он нам передал, мы потратили так: одному ребенку с ДЦП оплатили поездку в лагерь, второму ребенку с аутизмом подарили сертификат на обучение в клубе, подарили десять бесплатных тренировок в клубе двум детям. К деятельности нашего клуба подключился также Сергей Жуков. Он уже снял видео и рассказал о нашем клубе в своем Instagram. Сергей сказал, что в будущем хотел бы с нами сотрудничать.

Недавно я снова вернулся на ринг. Осенью дебютировал в ММА в клетке. Параллельно тренер нашего клуба Константин Степанов участвует в боях на голых кулаках — это новое хайповое направление. Мы везде, где можем, рассказываем о нашей деятельности, и я вам скажу, что бойцы, реально далекие от мира инклюзии, с интересом погружаются в нее. Организатор одного из турниров прямо на ринге сказал, что нам хотят помогать и готовы часть денег с боев отправлять на наше развитие. Это значит, что кто-то из детей сможет заниматься бесплатно или получить экипировку. 

В октябре мы провели первый инклюзивный фестиваль боевых искусств в Екатеринбурге, в котором приняли участие 25 спортсменов, пять из них — с ограниченными возможностями по здоровью. Чтобы провести фестиваль компания «Максиум» перевела нам грант 800 тыс.рублей. Этих денег хватит еще на организацию сборов для пяти детей с особенностями и на оснащение зала.

«Куча шарлатанов предлагали пилюлю, которая вылечит за раз»

Недавно мы ездили в Москву, в коррекционный центр — предлагали внедрить отделение спортивной реабилитации. Владельцев центра это предложение заинтересовало, ведь они сами воспитывают ребенка с особенностями. Когда он родился, тут же появилась куча шарлатанов, которые спекулировали на этой проблеме и наживались, предлагая волшебную пилюлю, которая якобы за раз вылечит ребенка. На эту “пилюлю” родители потратили «несколько Porsche Cayenne», а результатов так и нет. На самом деле нужно прислушаться к детям, которые давно уже транслируют, что волшебных таблеток нет, что особенность — это не болезнь, она не лечится, и это нужно просто принимать. Владельцы центра решили объединиться с теми родителями, кто столкнулся с похожей ситуацией и открыли центр реабилитации. 

Мечтаю открывать филиалы DOJO в Екатеринбурге и России, чтобы у каждого тренера был индивидуальный зал для занятий. Еще одна глобальная цель — создать большой развивающий реабилитационный центр на Урале, где будут заниматься все дети. Вижу свою миссию в том, чтобы подобные инициативы были в разных клубах по всей стране. Нет цели открыть DOJO по всему миру. Есть задача, чтобы DOJO был в сознании людей. 

«Помогать нужно только, когда у вас есть внутренний баланс»

Анастасия Зуева, руководитель студии ARNOA Pilates, рассказывает правду о Пилатесе, разбивая мифы и стереотипы.

Анастасия Зуева, руководитель профессиональной студии Arnoa Pilates, сертифицированный тренер международной компании Polestar Pilates

С какими стереотипами о Пилатесе вы сталкиваетесь чаще всего, и что такое Пилатес на самом деле?

Существует множество стереотипов. Кто-то думает, что это растяжка, кто-то считает, что йога. Даже встречалась экзотическая версия, что Пилатес – это танцы на пилоне. Однако мы можем твердо заявить, что ничто из перечисленного не имеет к нашим тренировкам никакого отношения. Пилатес – это методика, созданная Джозефом Пилатесом в начале ХХ века. Она представляет собой систему тренировок, цель которых – укрепить здоровье человека, создать баланс и гармонию в теле.

Кому подойдут тренировки по методу Пилатес?

Эта система подходит большинству людей, помогая им избавиться от болей в теле, вызванных неправильными двигательными стереотипами или патологическими изменениями. Мы проводим много времени без движения, сидя за компьютерами в неестественных позах, многие из нас ходят на фитнес, где могут перенапрягаться мышцы, перерастягиваться связки, а движения в суставах не всегда оптимальны, и все это, несомненно, отражается на здоровье. Пилатес здесь как раз-таки может помочь, поскольку главная его цель – выравнивание тела и движений человека. На тренировках в ARNOA Pilates сертифицированные специалисты увидят те неверные двигательные привычки, которые нужно скорректировать, и будут давать упражнения, направленные именно на них. В случае патологических изменений сначала вас направят к врачу для диагностики, а после составят комплекс таких упражнений, которые помогут вам максимально сохранить здоровье. Нельзя не отметить и то, что Пилатес показан людям зрелого возраста: индивидуальный подход и особые программы тренировок помогут держать в тонусе опорно-двигательную, дыхательную и сердечно-сосудистую системы. Это отличный вид физической нагрузки для тех, кто действительно заботится о своем здоровье, а не гонится за быстрым результатом. Конечно, система, при регулярных тренировках, даст вам и кубики на животе, и хорошую фигуру, но это – не цель, а следствие вашей активности.

Как обычно проходит тренировка в вашей студии?

В ARNOA Pilates мы стремимся изменить отношение людей к Пилатесу и всему, что с ним связано. Это особый образ жизни, который поможет вам хорошо себя чувствовать! Для знакомства с методом и студией новичкам мы всегда предлагаем «Стартовую тренировку». Также мы рекомендуем пройти «Диагностику движения». Это 15 двигательных тестов, которые, во-первых, дают специалисту полную картину о теле человека, а во-вторых, помогают составить индивидуальную программу тренировок с учётом состояния здоровья и пожеланий клиента. Затем начинаются персональные и групповые тренировки, которые длятся по 55 минут. Любая тренировка включает в себя разминку, основной блок и интеграционную часть, где человек показывает все полученные за тренировку двигательные навыки. И порой то, чего удается достичь на одной тренировке, просто ошеломляет! Люди избавляются от болей, зажимов, учатся двигаться по-новому и безопасно.

В чем заключаются преимущества занятий Пилатесом в вашей студии?

ARNONA Pilates - это единственное место, где каждый специалист – это сертифицированный тренер международной школы Polestar Pilates. Наши специалисты по движению постоянно обучаются: мир не стоит на месте, и каждый год появляются новые исследования о теле человека. Нужно уметь тренировать, исходя из современных знаний! Что немаловажно, мы единственная студия, в которой есть полная линейка всего необходимого оборудования: мы проводим тренировки на оборудовании компании Balanced Body - мирового лидера по производству профессионального оборудования для тренировок Пилатес. Все это вкупе позволяет нам донести до каждого клиента философию Пилатеса, погрузить его в глубину метода, что не всегда возможно сделать в фитнес-клубе с большим количеством направлений.

Дизайнер, художник и декоратор Александр Воронов — о том, каким должен быть современный интерьер и почему в нем не обойтись без искусства

Изделия из акрила становятся шедеврами современного искусства и занимают место рядом с золотом и бриллиантами, а подиумные показы диктуют новые задачи для ювелиров модных домов. Кандидат искусствоведения, заведующая отделом западноевропейского прикладного искусства Государственного Эрмитажа Ольга Григорьевна Костюк – о новых тенденциях в ювелирном искусстве рассказала.

Можно ли говорить о том, что игра мастеров ювелирного дела с материалами характерна и для классики, и для современности? Раньше экспериментировали, соединяя серебро с бриллиантами или обрамляя поделочные камни бриллиантами, а сейчас полудрагоценные и драгоценные камни оправляют в пластмассу и сталь.

Я бы не назвала это игрой. Скорее, это поиск, характерный для любого художника, поиск выражения идеи. То, что в 18-19 веке было невозможно и являлось нетривиальным сочетанием, сейчас интересно и ново, но не более того. Появились материалы действительно неожиданные: в противовес классическим золоту и серебру, а позднее и платине, сейчас используют титан с разнообразной цветовой палитрой, акрил и пластик, хрусталь. Мы не всегда в состоянии понять, что хотел выразить художник, выбирая тот или иной материал, точно как искусствоведы, спорившие о чем хотел сказать Пикассо, изобразив человека вверх ногами, тогда как Пикассо просто решил изобразить ныряльщика — и все. Эрмитаж, к примеру, купил ожерелье Дэвида Уоткинса, сделанное из акрила и серебра, понимая, что это уже объект ювелирного искусства 21 века.

Потребность модных брендов в использовании бижутерии 1930-х и ХXI века, это две абсолютно разные потребности? Или у них есть нечто общее?

Общее в том, что бижутерию модного дома могут носить люди с меньшим достатком, хотя это еще и потребность охватить большую аудиторию. Другая особенность в том, что у ювелира, работающего с бижутерией, больше смелости, а значит и ценность как предмета искусства у этой работы может быть выше. Модные дома сейчас пришли к идее необходимости стать доступными не только людям с очень высоким достатком или королевским особам, но людям достатка выше среднего и даже среднего. У каждого дома, даже самых именитых марок, работающих только с самыми ценными камнями и металлами, появились вторые и третьи линии, где используются немного другие материалы, например драгоценные камни заменяются поделочными. Есть коллекции в единичных экземплярах или малого тиража, а есть те, которые ювелирный дом выпускает каждый год. Идея в том, что стиль самого бренда становится притягателен для определенного человека и у этого человека есть возможность купить что-то прямо сейчас. Человек несет таким образом определенное послание в мир. Мода сейчас — двигатель многих процессов в обществе.

Шедевр декоративно-прикладного искусства, принадлежащий Эрмитажу: Ларец Ядвиги Ягеллонки, Германия, Нюрнберг, 1553 г. Клейма: Нюрнберга; выгравирован год 1553. Серебро, драгоценные и полудрагоценные камни, жемчуг, эмаль; литье, чеканка

Раньше в дизайне одежды и ювелирном деле часто появлялись коллекции, вдохновленные оперой, произведениями живописи или целой национальной культурой, а чем, на ваш взгляд, вдохновляются сегодня?

Мне кажется, нельзя говорить, будто бы художника вдохновляет что-то одно. Люди, благодаря доступности информации, могут сегодня погрузиться в тему гораздо шире, чем раньше. Но классикой вдохновляются и сейчас — как пример назову недавнюю выставку Cartier в Эрмитаже. Пять работ Эрмитажа были отреставрированы с финансовой помощью фирмы, и в окружении 25 изделий ювелирного дома представлены зрителю. 100 лет назад именно ювелирный дом Cartier рекомендовал своим мастерам посетить спектакли дягилевских «сезонов» в Париже, производившие фурор. Вдохновившись павлиньими перьями, ювелирный дом именно тогда начал использовать в своих коллекциях сочетание синего и зеленого. А современные броши воспроизводят элементы Ордена Почетного Легиона, отдавая дань уважения Франции и геральдике. Фирма «Русские ремесла» в Ярославле использует эбеновое дерево в сочетании с желтыми и черными бриллиантами. Мир стал многообразнее, многокомпонентнее, взгляд – шире, интернет позволяет нам видеть многое и вдохновляться очень многим. У художника есть возможность глубоко погружаться в выбранную тему, и это с учетом того, что большинство из них имеют очень хорошее образование. Материалы, используемые ранее — серебро и золото дополнились платиной, а сейчас популярны пластики, сталь, медь, синтез этих материалов и титан с широчайшей цветовой палитрой. Более того, сейчас есть особое направление ювелирных изделий для подиумных показов – украшение разрабатывается под конкретную задачу, ведь для легких, струящихся, современных тканей невозможно использовать тяжелое изделие. Необходимо искать материалы, подходящие для целого образа, задуманного дизайнером. Такие изделия придумываются специально под идею показа, обращая его в настоящее действо.

Кольцо золото, бриллианты, малахит

Какие камни сегодня особенно популярны и что ждет ювелирную моду в будущем?

Возьмем, к примеру, малахит. Нельзя сказать, чтобы у него была высокая популярность среди ювелиров, но и этому поделочному камню пытаются придать современное звучание. CHAMOVSKIKH, вдохновленный Васильевым, создал ювелирные изделия с малахитом, и ряд именитых ювелирных домов действительно его используют, может потому, что природного камня становятся мало. Будет ли продолжение, придет ли ему на смену другой поделочный камень, не могу сказать однозначно. Все-таки будущее — за камнями первого порядка, если мы говорим о высоком ювелирном искусстве. А авторское – широко и интересно экспериментирует.

Хрусталь — еще один поделочный камень современности. Горный хрусталь высоко ценился в древних культурах, позднее изделия из хрусталя в виде чаш, ваз, настольных украшений и других объектов декора восхищали монархов, князей и герцогов и скупались гораздо дороже, чем картины Тициана или Рембрандта. Драгоценный блеск в сочетании с черными эмалями и белым ониксом был заново воспет представителями ар-деко, и вот о камне снова вспомнили, хотя сейчас найти цельную породу хорошего беспорочного кварца гораздо труднее. Марк Балдин сделал из хрусталя кольцо без единого стыка и еще каким-то образом поместил в него аметист: это изделие приобрела Оружейная Палата.

Величественная лестница Зимнего дворца 18 века, называемая "Иорданской", после того как дворец стал музеем

Размещение картин, расстановку мебели и декор в пространстве музея Эрмитаж отдельным видом искусства?

Эрмитаж создавался в 18 веке, как частная коллекция императрицы Екатерины П, затем в 19 веке, с возведением здания Нового Эрмитажа, специально пристроенного для растущего собрания, он стал открытым для посещения. Музей имел свои особенности, которые пережили все революции и войны. Здание осталось в неизменном состоянии со времен тех, кто его задумывал, как музей для картин и произведений прикладного искусства. Пространство, включая всю обстановку, создавалось именно под этот запрос, мебель, вазы, ткани — все заказывалось с учетом того, чтобы человеку было легче погрузиться в мир искусства. Поэтому некоторые из комнат можно назвать отдельными объектами искусства — благодаря им можно воспроизводить атмосферу того времени, что мы иногда и используем, наполняя залы музыкой и костюмами ушедшей эпохи.

Для Главного штаба, нового выставочного пространства Эрмитажа, часто специально приглашаются дизайнеры, так как новые работы требуют и нового подхода. Иногда и в старом музейном комплексе есть попытки дизайнерского показа. Например, в экспозиции «Не верь глазам своим» необходимо было так выставить объекты искусства, чтобы подчеркнуть их материалы; ваза, которая выглядела малахитовой или выполненной из лазурита, оказывалась сделанной из фарфора. И, конечно, развеска работ современного искусства очень сильно отличается от развески классических работ — для этого существуют разные специалисты.

Приглашенный редактор Александр Чамовских — основатель и владелец ювелирного дома CHAMOVSKIKH — поговорил со своим давним другом, бизнесменом Игорем Казанцевым об открытии банкет-холла Teatro Veneziano, об искусстве и эстетическом развитии человека.

В чем концепция Teatro Veneziano?

Идея появилась задолго до того, как был придуман концепт театра.

Кстати, если обратить внимание на окна здания, то венецианская тематика прослеживалась еще до реализации проекта. В Театр Венециано я вложил весь свой опыт и фантазию. Театр полностью сделан по моим наработкам, фотографиям и рисункам. Я много лет связан с Венецией, я там жил, пропитывался ее духом. Благодаря этому мое личное восприятие и воображение накладывалось на каждую вещь, потому что абсолютно все элементы здесь придуманы мной до каждого сантиметра. В этом зале отражена Венеция именно такой, какой я ее вижу.

Основная идея была — сделать красиво, и чтобы получился именно средневековый зал. Думаю, что на 98% мне удалось реализовать то, что я видел в своем воображении. Естественно, все это усложнило задачу, потому что одно дело придумывать, а другое — реализовывать, следуя намеченным целям и стилю определенной эпохи. Считаю, что это зрелый проект, в рамках которого я себя удерживал и ловил на той мысли, что нельзя «уходить» из эпохи Возрождения и эпохи раннего барокко. Я должен был уложиться в 150 лет.

Здесь невозможно найти лишнюю деталь. За 7 лет стройки зала менялось сознание, совокупность всех элементов. На этом потолке — тысячи элементов, сотни моделей, мне было важно, чтобы они все вместе сошлись в гармонию, в красоту, как и делали венецианцы. Венеция 15-16 века – это синтез и совокупность всего. Но самое главное — это гармония.

Я заметил, что здесь очень много одинаковых, на первый взгляд, деталей, но они все абсолютно разные в плане орнамента и лепнины. В связи с чем было принято решение усложнить проект?

Любой почувствует, что в зале что-то не так, потому что привычные всем архитектурные решения 20 века однотипные и симметричные. Здесь — наисложнейший потолок, состоящий из 18 куполов, где каждая деталь делалась именно под этот зал. Я постарался отобразить общую тенденцию того времени, в любом случае какие-то общие черты присутствуют, но дальше ее все равно приходится развивать именно своим воображением. Мне важно, чтобы пространство было объединено общей концепцией. Внутри каждого купола все картины и декоры разные.

Получился великолепный результат! Долго продолжались работы?

Каждая деталь изготавливалась примерно месяц. Есть детали одного объема и одной функциональности, но они все равно друг на друга не похожи. Картины написаны художником-маринистом по моим рисункам. Сначала я продумывал сюжет, рисовал, передавал художнику, а он уже писал маслом, после чего я вносил коррективы, и только потом картина могла занять свое место в куполе. Отмечу, что картины подобраны неслучайно, на них изображены любовь, война, карнавалы, танцы, быт бедных и богатых венецианцев. Много пространства занимает небо, вода, звезды и дворцы.

Непохожесть деталей подчеркивает, что здесь очень много ручного труда. Нештампованные вещи намного ценнее.

Здесь все делалось по старинным технологиям нашими уральскими мастерами из Ревды, Первоуральска и Екатеринбурга. Много было задействовано смежных мастеров узкой направленности, некоторым даже пришлось переучиваться и поднимать свой уровень. 3D-технологии тоже применялись, но лишь для того, чтобы сократить количество людей, участвующих в проекте.

Работа продолжается. Зал будет выглядеть еще более средневековым буквально через 2-3 месяца. Здесь еще не хватает грифонов, львов и масок. Но поскольку зал построен в 21 веке, все современные тенденции тоже присутствуют — например, каждый купол подсвечивается.

Какова главная идея создания такого театра в Екатеринбурге?

В нашем городе не так много площадок, на которых можно разместить порядка 200-300 человек. Каждый раз я убеждаюсь, что большинство площадок сделаны достаточно недорого в плане эстетического восприятия. Я подумал, почему бы «Покровскому пассажу» не получить свою площадку, где можно провести любое торжество или концерт. Самая главная идея в том, что все это, по большей части, сделано для женщин и детей. Устраивая здесь какие-либо ивенты, я хочу, чтобы мужчина мог подарить своей даме выход в свет. Театр Veneziano – это то пространство, где дама может выгулять свои платья, бриллианты и сумку. Важная особенность театра в том, что это интерактивный зал со сценой, артист может спуститься и пообщаться с гостями. Все что происходит на сцене переживается людьми в метре от артиста. Происходит именно то, чего нельзя добиться в обычном зале. Сцена оборудована по последнему слову техники, здесь можно ставить театральные представления, проводить конгрессы, видеосъемки, можно придумывать и снимать фильмы, выпускать телепередачи, устраивать свадьбы и корпоративы.

Говоря о детях: как, по-вашему, их можно отвлечь от телефонов и показать что-то действительно прекрасное? Можно ли вообще говорить об эстетическом развитии человека, если он смотрит исключительно блогеров, именующих себя «деятелями искусств», но при этом ни разу не побывал в музее или театре?

Все дети любят рисовать, все дети могут развивать этот талант, особенно если есть интерес к архитектуре, живописи и дизайну. Эти дети, вполне возможно, вырастут в выдающихся художников или дизайнеров. Когда человек с детства видит что-то красивое, вероятно, он в будущем создаст что-то новое для нашего города.

Когда попадаешь в этот зал, понимаешь, насколько расширяется кругозор. Благодаря обилию деталей развивается насмотренность и внимательность. Могу сказать по своему опыту: перед созданием новой коллекции, моя команда дизайнеров посещает различные ювелирные выставки для того, чтобы вдохновиться, и, напитавшись новыми идеями, воплотить в жизнь изделия абсолютно другого масштаба. Можно ли считать Театр Венециано культурным наследием Екатеринбурга?

Думаю, да. Наш город развивается и с каждой такой площадкой становится лучше. В зале нет ничего золотого, кроме души и рук уральских мастеров. Тут не на золото надо смотреть, а на архитектуру. В первую очередь, в этом объекте я отразил свое видение, свои вкусы. Но кроме всего прочего, этот зал нужен горожанам, я в него верю. Хотя есть много людей, которые начинают разговор с банальных вопросов: а когда это окупится? Зачем вам это нужно? Самое ценное в нашей жизни – это здоровье, душа, мозг, руки и идеи, которые могут быть претворены в жизнь этими руками. Когда люди задают подобные вопросы о деньгах, мне это кажется неуместным. Некоторые произведения искусства невозможно оценить окупаемостью. Самое главное, что этот проект доведен до конца и введен в эксплуатацию.

Остались, правда, небольшие доработки, но, что важно, любая идея обдумана мной, и все сделано так, как я это вижу. Скорее всего, такие проекты реализуют только безумцы, потому что любой нормальный человек не стал бы этим заниматься, да и я бы задумался, если бы знал, что это так тяжело.

Новый салон Empoli – это не только стильная итальянская мебель, но и пространство, где живет настоящее искусство.

Открытие нового салона Empoli в Bomond Urban Design Center – событие, которое станет настоящим событием как для мира уральского дизайна, так и искусства.

Выставка, которая стартует в рамках начала работы пространства, носит название «Начало».Идеей создания проекта, в первую очередь, стала мысль об изысканной персонализации интерьеров, представленных в выставочном пространстве салона, а также желание раскрыть для вас современное искусство за рамками белых стен галерей. 

Возможность оживить, увидеть предмет искусства в интерьере значительно поможет в выборе направления стилистического решения, предметов декора и аксессуаров.

В рамках открытия салона также запускается новый проект: «Искусство в интерьере». Проект подготовлен совместно с молодыми уральскими  художниками, чьи работы отражают тенденции современного западного и восточного искусства.

Меняя пространство вокруг себя - мы меняем восприятие и ощущение мира, расширяем наши границы. В новом салоне Empoli вы, погружаясь в мир итальянской мебели, пробудите в себе эмоции, вдохновение и чувство причастности к великой истории.

Звезда UFC, боец с сибирскими корнями и закаленным уральским духом Петр Ян в последние пару лет громко заявил о себе в смешанных единоборствах. Чемпионский пояс в легчайшем весе позволил ему ворваться в мировую элиту и стать кумиром миллионов болельщиков со всего мира. В интервью «Стольнику» Ян рассказал о проделанном пути, борьбе с агрессией и возрасте, в котором он будет готов завершить профессиональную карьеру.

У нас не спортивное издание, поэтому многие могут не знать кто такой Петр Ян. В интернете и многочисленных интервью можно найти историю про Омск, первые бои, титулы и громкие триумфы в UFC. Как бы ты сам вкратце описал свой путь?

Это путь Петра Яна. Жизнь, которой я невероятно горжусь. Мне нравится, как все сложилось, все, что происходило и продолжает происходить в моей карьере. Мне всего лишь 28 лет, а за плечами столько опыта и проделанной работы. Тем не менее, понимаю, что через многое еще предстоит пройти и со многим столкнуться. Ни о чем не жалею и ничего бы менять не стал. Все испытания даются нам по силам и другого не бывает. Если бы не весь накопленный опыт, то я бы сейчас не сидел перед вами и не был бы тем, кем являюсь. Что бы ни случилось в будущем – все будет хорошим и важным опытом.

Легко ли тебя вывести на эмоции или агрессию в обычной жизни или все остается в зале?

Вообще я в жизни очень спокойный человек. Когда много и интенсивно тренируешься, то всю свою агрессию и негативную энергию оставляешь в зале. И это правильно. Если ты понимаешь, что и для чего делаешь в своей жизни, для чего тренируешься, тратишь свои силы, здоровье, время, то все возможные дебоширства вне зала, где-то на улице или в каких-то заведениях, тебе не нужны. Тебя понятно, чем это может быть чревато. Да, у меня в жизни бывали разные моменты, которыми я не горжусь. Я могу агрессивно среагировать на улице на чей-то выпад в мою сторону. Но это все в силу возраста и жизненного опыта, которого тогда, скорее всего, не хватало. Конечно, если я окажусь в ситуации, где мне нужно будет пойти ва-банк, или это будет настоящая угроза для жизни, то я приложу все силы не задумываясь.

Какой твой бой надо прямо сейчас найти на ютубе, чтобы понять какой ты в деле и стать твоим фанатом?

Мне сложно выбрать какой-то один. Какой из моих поединков самый зрелищный или захватывающий, решать болельщикам. Разным людям нравятся разные бои. У меня есть фанаты, которые уже давно со мной, а значит, они во мне что-то нашли и продолжают находить. Каждому из них огромное спасибо за внимание и поддержку. Даже те, кому не нравлюсь я или то, как я дерусь – спасибо. Это тоже эмоция и мотивация. Негативная обратная связь является хорошим стимулом для работы над собой.

Если говорить про меня, то я всегда кайфую от своих выступлений, потому что всегда настраиваюсь по максимуму. Ведь если ты будешь недооценивать соперников, то тебе это рано или поздно аукнется. Каждый бой важен и интересен по-своему. Есть запоминающиеся титульные поединки в ACB и UFC. Бои на подобном уровне — это всегда невероятный ажиотаж, яркие эмоции, широкое освещение. Лиги лучших, лиги мечты.

Жена и другие близкие люди смотрят твои бои? Это же невероятно сложно видеть, как твой близкий человек участвует в таком жестоком соревновании

У меня вся семья всегда смотрит поединки. Это уже настоящая традиция. Поначалу им было сложно, они переживали и нервничали, наворачивая круги по квартире, но сейчас понимают, что это работа, которую я люблю и умею делать. Что мне нужна важна и нужна их поддержка. Кто не может присутствовать на турнире, смотрит у телевизора. Несмотря на то, что это эмоционально сложно, моя семья всегда со мной, всегда меня поддерживает.

У тебя есть большая цель? Стать медиа-королем, как Конор или доминировать по-спортивному, как Хабиб?

Мне не нужно быть королем и носить подобные громкие прозвища и мнимые титулы. Это высокомерно и некрасиво по отношению к остальным, к аудитории. Мне хочется вернуть пояс, защищать его и делать это уверенно и с удовольствием. Получать эмоции от любимого дела. К 30 годам планирую оставить профессиональный спорт и, возможно, открыть свою спортивную школу, чтобы пропагандировать спорт среди детей, давать им возможность заниматься бесплатно на высоком уровне. Чтобы их родители могли себе это позволить, а они сами получали удовольствие и шли к своей мечте.

Искусство в фотографии и фотография как искусство — глазами человека, которого знает весь мир.

Прежде всего искусство – это средство коммуникации людей. Только в отличие от передачи сухой информации, тут присутствуют эмоции. Именно способность эмоционально воздействовать на зрителей меня привлекает больше всего. Но это можно использовать как в плюс, так и в минус. Мы прекрасно помним из мировой истории, как диктаторы использовали влияние искусства на массы людей для удержания власти и оправдания войн. 

Но если говорить о положительном воздействии современного искусства, тут нет единого мнения даже среди профессионалов. Многие мои коллеги и журналисты, с которыми я общался, не признают современное искусство в целом , и фотографию как ее часть. Я же стараюсь держать свое сознание открытым для новых эмоций и часто черпаю вдохновение в современной культуре. Для меня нет существенной разницы между Ман Рэйем и Терри Ричардсоном, между Анри Картье-Брессоном и, например, Джеффом Уоллом — все они авторы одного высочайшего уровня. Есть лишь разница в подаче материала, в способах донести свою мысль до зрителя. И если бы я сказал, что предпочитаю классику и что цифровые технологии — это не искусство, я бы перестал существовать как мыслящий современный автор. Хотя сам я предпочитаю работать именно в классической манере, но между мной и современными цифровыми фотохудожниками нет конкуренции. Хотя, конечно, есть соревновательный момент, который особенно проявляется на профессиональных конкурсах, но это не то же самое. Автор выигрывает конкурс не потому, что его фотография лучше, просто она другая. И членам жюри его подача и стиль кажется наиболее выразительными и актуальными. Буквально несколько дней назад я узнал, что вышел в финал известного конкурса Hasselblad сразу в двух номинациях. В конкурсе участвует более 31 тысячи профессионалов со всего света, а финалистов может быть только 10 в каждой номинации, так что не думаю, что такое часто происходит. В финал попал другой автор из России, Юрий Притиск и мы уже поздравили друг друга и пожелали удачи. Так что конкурсы объединяют нас, а не разобщают. Или, например, в конкурсе International Photography Awards я был фотографом по СНГ и номинировался на международного фотографа года. Я соревновался с великим американским фотографом Сандро Миллером, представившим проект «Малкович Малкович», в котором снимался сам Джон Малкович (номинант на премию «Оскар» и лауреат «Эмми»). Торжественное награждение проходило в Carnegie Hall в Нью Йорке. Я уступил Сандро, и я с гордостью об этом говорю и часто привожу его работы в пример своим ученикам. Но, кстати, на обложке каталога, отпечатанного в Лос-Анджелесе, поместили именно мою фотографию.                 

Вообще если говорить о конкурсах, то это история не про тщеславие, это способ взаимодействия с тысячами коллекционеров, кураторов и журналистов по всему свету. В этом году благодаря им мои работы публиковались в десятках ведущих журналах Европы, Америки и Азии - в том числе The Times, The Guardian и Forbes. В октябре вышло большое интервью для итальянского Fotografare с моей фотографией на обложке.

Но самым значимым для меня был и остается Sony World Photography Awards. За всю многолетнюю историю конкурса, только 6 фотографов из России становились его победителями. Это просто невероятно, что я оказался в их числе. И еще невероятней, что мне выделили первый в истории компании грант на творческий проект в размере $7000. Презентация проекта прошла в Somerset House в Лондоне. 

Обычно, на награждениях мы встречаемся с лучшими мировыми авторами, общаемся и подписываем друг другу альбомы, но с прошлого года почти все мероприятия были, увы, отменены. Теперь мне приходят статуэтки по почте. Но я надеюсь, что пандемия не помешает искусству развиваться, а авторам встречаться и обмениваться опытом и идеями. В августе этого года в Москве прошла выставка победителей Moscow International Foto Awards, где я тоже стал фотографом года. А в сентябре я посетил открытие выставки в Милане, где участвовала моя работа, и меня удивила огромная очередь в галерею, во всю улицу. Европейцы устали от изоляции и ценят такие мероприятия. Я воспринял это как хороший сигнал, и надеюсь что моя выставка «Анима» в Екатеринбурге тоже пройдет в полноценном формате.             

В целом, из-за закрытия выставок, арт-рынок все больше перемещается в онлайн формат. Вообще арт-рынок существует и развивается по своим законам, и не всегда это связано с чем-то высоким и благородным. Посмотрите фильм “Выход через сувенирную лавку” (2010), где рынок взял верх и автор начал не создавать, а уничтожать искусство своими произведениями. А потом посмотрите “Работу без авторства” (2018), где показано, как автор вырвался из порочного круга создания пустышек для продажи и вышел на уровень настоящего, независимого художника. Чтобы лучше понимать эту сферу бизнеса, надо знать, что есть те, кто создает искусство, а есть те, кто это искусство продает. Если работы Андреаса Гурски продаются на аукционах по сильно завышенным ценам, то автор в этом не виноват. Сами арт-брокеры не ставят целью помочь молодым авторам или сохранить культурное наследие. Их цель одна — заработать. В отличие от автора, цель которого — создать качественный и интересный продукт, в первую очередь интересный ему самому, а уже потом покупателю. Открою секрет — сумма продажи и сумма, которую получает в итоге автор — две разные вещи. Так что не спешите завидовать успешным художникам и винить их в завышении цен и надувании “мыльного пузыря”.                        

Иногда можно услышать вопрос: «Способна ли фотография вытеснить живопись с ведущей позиции в визуальном искусстве?». В России фотоискусство точно не вытеснит живопись, можете не волноваться. Если на западе отпечатки фотографий стоят миллионы долларов, то у нас коллекционеры вкладываются в фотографию крайне редко и неохотно. А о том, что живопись умерла, я слышал еще лет 20 назад, когда учился в художественном колледже, но посмотрите сейчас на аукционы! Так, работы художника Эрика Булатова стоят миллионы долларов.            

Ну и не надо забывать, что как живопись влияла на фотографию, так и фотография теперь влияет на живопись, это взаимопроникающие друг в друга виды визуального искусства. Например, Эдвард Мэйбридж сфотографировал спускающуюся по лестнице женщину в XIX столетии. Полвека спустя художник Марсель Дюшан, вдохновившись этими фотографиями, написал полотно “Обнаженная, спускающаяся по лестнице”. Еще через полвека Герхард Рихтер использовал обе эти работы, сначала сфотографировав модель на лестнице, а потом в точности скопировав фото на полотно. Синтез различных стилей и дисциплин — это и есть современное искусство. И живопись никогда не исчезнет из этого процесса.                    

Сам я тоже вдохновляюсь живописью, и часто обращаюсь к работам Павла Филонова, Казимира Малевича или современных авторов. Я уже много лет исследую, что происходит на границе света и тени. На эту границу помещаю фигуру обнаженной девушки. Эта героиня моих снимков, которую я называю «Анима» (от лат Anima — душа), ищет баланс, стремясь к гармонии, которой никогда не достигнет. Иногда я довожу противостояние света и тени до крайности, тогда в работе исчезают все полутона и остаются только черный и белый цвета. Иногда расщепляю границу светотени на цветовой спектр и рисунок становится более сложным, а на обнаженной фигуре появляются хроматические пятна. Но, по сути, я лишь повторяю эксперименты столетней давности чешского фотографа Франтишека Дртикола, только делаю это с новыми смыслами и современным студийным оборудованием. Кстати, Дртикол первым перевел буддистские трактаты с немецкого на чешский язык. И в своих фотографиях он часто иллюстрировал те или иные трактаты.               

Возвращаясь к вопросу о роли фотографии, в современной массовой культуре она становится все более популярна, это точно. Речь не только об инстаграме, ведь молодежь не всегда знает, кто такие Василий Кандинский или Джексон Поллок, но Энни Лейбовиц и Хельмута Ньютона знают многие. Что будет дальше, покажет время. 

Стилист Ульяна Шульгина подготовила обзор самых ярких образов бала Института костюма Met Gala.

Рианна в Balenciaga Couture и украшениях Bvlgari и A$AP Rocky в ERL

Вне всякого сомнения, наряды Рианны на Met Gala – это всегда топ. В этот раз образ отсылает то ли к бездомным Нью-Йорка, то ли к людям, только что вышедшим с карантина. В любом случае, это очень стритово: особенно запоминается необъятный пуховик и шапочка, бриллиантов на которой более чем достаточно. A$AP Rocky ни в коем случае не отстает от своей спутницы: огромный плед, который служил верхней одеждой, явно напоминает об эпохе колонизации.

Бал института MET GALA - "Оскар" Индустрии Моды. Вечеринку проводят ежегодно в первый понедельник мая, но из-за пандемии даты сдвинулись, и в 2021 году она прошла 13 сентября

Ким Кардашьян в Balenciaga

Мой самый любим образ, который впечатлил как своей красотой, так и символизмом. Ким – девушка, американская мечта которой сбылась, и даже в обезличенном чёрном наряде с закрытым лицом мы узнаем ее из тысячи. Как рассказала сама Ким, костюм выполнен из ткани, которую используют при пошиве футболок. А что, если не футболка, является одеждой, ассоциирующейся с Америкой?

Граймс в Iris van Herpen

Образ поражает количеством смысловых кодов. Здесь и маска, символизирующая сложную обстановку в мире, и меч – символ борьбы за независимость, и платье, в котором читается образ Статуи Свободы. В руки Граймс взяла культовый сувенир Америки – книжку светильник. Наряд также отсылает к сериалам и сагам на тему космоса, полетов между звезд.

Традиционно бал MET GALA проходит в нью-йоркском музее "Метрополитен", куда съезжаются все мировые знаменитости

Тимоти Шаламе в Haider Ackermann и украшениях Cartie

Новая мужественность в чистом виде. Шикарный официальный верх костюма, дополненный украшениями Cartie и шейным платком, и абсолютно спортивный низ, состоящий из тренировочных брюк и «конверсов». Это очень правдиво, красиво и современно. А именно эти качества так ценятся в костюмах для бала!

Основанное на наследии, оставленном бывшим главным редактором Vogue Дианой Вирланд, с 1973 года Met Gala считается одним из важнейших мероприятий в светской жизни Нью-Йорка

Зои Кравитц в Saint Laurent

Голое платье – не новая история, но именно на Зои оно кажется очень модным, современным и стильным. Сетка, усыпанная стразами, показывает красоту тела, а заодно и весь культ красоты, господствующий сегодня в Америке. И, хотя от Зои в целом невозможно оторвать глаз, в этом платье она выглядит особенно роскошно и по-американски.

Бал 2021 года впервые транслировался на сайте Vogue в реальном времени

Михаил Шуфутинский – о смыслах коллабораций, кавер-версиях и звучании современной российской музыки.

Сейчас в шоу-бизнесе огромное количество быстро сменяющих друг друга проектов, направленных на юную аудиторию. Как вы относитесь к этому тренду в современной популярной музыке?

По-моему, так всегда и было, разве нет? Одни люди долго существуют в искусстве, другие недолго. По разным причинам. Иногда случаются различные форс-мажоры, неудобные ситуации. Например, происходит у какого-то яркого исполнителя «вспышка», появляется песня, и вдруг – начинается пандемия. И всем не до того: кто это радио слушает, когда вокруг столько непонятного происходит? И этот самый исполнитель с его золотым хитом тормозит на год, а то и больше. Бывает такое. Поэтому достаточно сложно объяснить, почему так происходит. Но, опять же, немного создается и настоящих произведений искусства. Таких, которые остаются в памяти у людей, за душу берут. При этом – много стереотипного и одинакового, много вторичного. Если говорить о современной российской музыке, то многие проекты заточены под западные хиты. Это касается применения аранжировки, и инструментария, и способа создания песен. Поэтому-то они и похожи одна на другую, и люди, которые не слишком вдаются в подробности, путаются. Так скажем, выбирают то, что получше, и откидывают, что похуже. Те, кого отвергли, перестраивают вариант звучания, и, в конечном счете, получается снова похожий продукт, который нравится людям.

Сейчас есть исполнители, которые берут за основу своих песен то, что было создано на западе, и как под копирку выпускают с русским текстом…

Им нравится какая-то композиция, и вот у них появляется некая музыкальная страсть: желание спеть именно это. Возможно, они просто забывают, что это было создано раньше. На самом деле, повторяться – не так уж и плохо, но для этого есть кавер-бэнды. Мне кажется, что вовсе необязательно выдавать кавер-версию за свою песню, просто придумав другой текст. Но я говорю не об этом, а о том, что общие тенденции западной музыки – а музыка на западе развита гораздо сильнее и круче, как вы знаете, — отражаются сегодня на российской эстраде. Поэтому и получается так, что все друг на друга похожи. Надо еще понимать, что сегодня по большей части в топе находятся продюсерские проекты. Человек, который вкладывает деньги, чаще всего или хорошо знает, какие песни будут пользоваться популярностью, или считает, что исполнитель должен делать такие песни, которые приходятся по вкусу продюсеру. Фактически он говорит: «Петь надо вот так, а иначе я вам не заплачу». Естественно, исполнитель помещен в такие условия, что отказаться он не может.

А если говорить не о продюсерских проектах, а о том, что делает молодежь, которая сидит в «подполье», андеграунде? Очень часто они записывают песни «на коленке»: осваивают какую-то программу, и из сэмплов (оцифрованных фрагментов звука — прим.ред), которые сами придумывают или покупают, создают треки. Можно ли их вообще считать музыкантами, если из всех инструментов они освоили только компьютерные программы?

Сэмплы сегодня отчасти занимают место музыкальных инструментов. Вы берете миди-клавиатуру, добавляете на каждую клавишу сэмплы, допустим, голоса человека, который когда-то давно спел какую-то песню, и его вокал обработали до неузнаваемости. Нажимая разные клавиши, вы даете этому голосу разную высоту, частоту, делаете обработку. И, грубо говоря, таким образом вы можете сложить одну мелодию, которую как бы поет один несуществующий человек. Но сэмплы также дают возможность расширять звучание, придавать ему новую окраску. Особенно это важно в тех случаях, когда нужно изобразить какие-то ретро-категории, которые живьем сейчас мало кто играет. К примеру, звуки оркестров: есть такой сэмпл «hollywood strings», для воспроизведения которого вживую нужно потратить несколько дней только на установку микрофонов, не говоря уже о колоссальных затратах времени, сил, денег, привлечении очень грамотного саунд-продюсера, который знает, как соединить звуки разного происхождения в одном произведении. Так вот, сэмплы – это как раз выход из ситуации, когда записать что-то не представляется возможным. Но есть и целые жанры, построенные на применении сэмплов. Например, в электросвинге вариативность использования сэмплов настолько высока, что создает целую музыкальную культуру. Хоть этот жанр, как говорится, с хорошей родословной, можно в его рамках придумать много интересного. Возвращаясь к вашему вопросу о том, может ли человек, который ничего не умеет делать что-то, отвечу однозначно – может. Согласитесь, если у него что-то получается, то это значит, что кое-что он все-таки умеет. Конечно, он не музыкант-виртуоз, но я могу привести здесь аналогию с преподавателями. Есть такие музыкальные педагоги, которые не не стали виртуозными скрипачами или вокалистами, но при этом они знают, как поставить дыхание, без которого голос не будет звучать никогда. Знают, как правильно поставить руки, как обучить человека и, возможно, вырастить из него настоящую звезду. Так и здесь: человек, который создает музыку, совершенно точно что-то знает, использует свои навыки, привлекает со стороны профессионалов, специалистов. И в итоге получает продукт.

Для меня дуэт - это два человека, которые являют собой единство или конфронтацию чувств, мнений. Это такой способ показать свои ощущения через музыку

Многие представители старшего поколения участвуют в проектах с молодыми исполнителями. Были ли у вас какие-то работы с новыми музыкантами, и поступают ли предложения от них? Как вы к этому относитесь?

К коллаборациям я отношусь прохладно, но не без некоторого интереса. Мне приходит много предложений, но для меня важно, чтобы дуэт с другим исполнителем был наполнен каким-то смыслом. «Давайте просто споем этот классный трек» — не моя концепция. Если вы хотите спеть мою уже состоявшуюся песню, например «Третье сентября», — пойте. Я-то вам зачем? Оказать поддержку? Для меня дуэт – это два человека, которые являют собой единство или конфронтацию чувств, мнений. Это такой способ показать свои ощущения: дуэт мужчины и женщины может показать любовь, о которой говорится в песне, дуэт ребенка и взрослого покажет отношения между поколениями. Но дуэта без повода для меня не существует, потому что любую коллаборацию надо делать для чего-то. Конечно, у меня были интеграции с молодыми исполнителями, но каждую из них я могу обосновать: например, с рэпером ST мы вместе сделали песню «Счастье любит тишину». В этом треке я рефреном повторяю припев, текст которого меня очень трогает, а ST начитывает рэп. В итоге получается очень разноликое произведение, отражающее связь между поколениями. И с Машей Вебер, с которой мы сделали совместный трек по предложению «Русского Радио», схожая ситуация. Для меня эти дуэты наполнены смыслом.

Можно ли сказать, что сегодня молодые люди, которые приходят в музыку, лишены каких-то представлений о фундаментальной, классической культуре, которая помогла бы им делать качественно иные вещи?

Это очень сложный вопрос, и ответ на него будет сложный. Как по мне, человек, который отождествляет себя с музыкальным искусством, должен знать музыку: для того, чтобы знать, куда идешь, нужно понимать, откуда ты пришел. Но, как ни странно, есть много людей, которые даже нот толком не знают, а им как-то удается всем нравиться. При этом если попросить такого человека сесть за фортепиано и взять пару аккордов, он даже не поймет, о чем вы его просите. Возможно, это особый талант, а может быть именно отсутствие информации и помогает таким «незнайкам» полететь на Луну.

Легенда современного перформанса Оля Кройтор, чьи работы показывают на Венецианской биеннале и хранят в Третьяковской галерее, создала специальный перформанс для 6-й Уральской индустриальной биеннале современного искусства на арене Екатеринбургского цирка.

Exit From the Gallows — мировая премьера перформанса. К чему нужно быть готовым зрителю?

Получить новый опыт. Я выстраиваю форму, по которой может двигаться зритель. Если говорить о художнике, его роль — как у Харона, не в смысле царства мертвых, а в смысле, что он перевозит с одного берега на другой. И в этот момент у зрителя есть возможность при помощи художника оказаться в какой-то другой точке и пережить новый опыт. Он может мою идею раскручивать по-своему, дополнять действие своими смыслами и слоями.

Включали ли вы в контекст перформанса само пространство цирка и арены?

Конечно! На мой взгляд, неправильно входить в столь сложное пространство, не думая о его особенностях. Это перфоманс о легитимизированом насилии, для которого были предпосылки, и у которого есть основания на данный момент. Но при этом мы все видим, что в этом уже нет смысла. Странно обвинять цирк в том, что там сейчас делается. Это проблема всего общества. Пока есть насилие в семье, в социуме, в отношениях — до тех пор будет и насилие на арене.

Как выстраивается перформанс?

Вся драматургия строится с появления трех человек на арене, символизирующих вертикаль отношений в обществе: есть те, кто доминирует, есть те, кто подчиняются. Они и по сценарию перформанса находятся выше и играют роль наблюдателей. На арене также появляются персонажи в шляпах, которым я хотела придать схожесть с образами Магритта или “Конформиста” Бертолуччи. Один из них цепляет трос к моим ногам, меня поднимают кверху и раскачивают, как маятник. Но интрига кроется в том человеке, который находится среди зрителей, который в какой-то момент уходит из зала и выключает камеру. Возможно, в этот момент абсолютной темноты, когда и я исчезаю из петли, исчезает и насилие.

Слышали ли вы о скандале вокруг Екатеринбургского цирка, как одной из площадок 6-й Уральской индустриальной биеннале современного искусства?

Я не подписывала письмо художников о запрете проведения биеннале в цирке, потому что мне не близка его форма. Я не считаю, что уральская биеннале легитимизирует эту историю, проводя в цирке перформансы и выставки. Невозможно одним самоотказом что-то изменить. Если вы действительно хотите решить проблему насилия в глобальном смысле, нужно заходить по-другому. Я создала перформанс, о котором буду еще много рассказывать. Перформанс и обсуждение — это и есть движение к искоренению насилия (из того, что я могу сделать в данный момент).

Цирк может модифицироваться, цирк — это не только животные, но и множество других представлений. А главное — это удивительные люди, готовые всегда помочь. Почти сразу мне сказали обращаться на “ты”, ведь мы все здесь занимаемся общим делом. У меня технически сложный перформанс — и в данном случае очень важно доверять тем, с кем ты работаешь, от кого зависит твоя жизнь. И я ужасно благодарна всей команде Екатеринбургского цирка за такую слаженную работу и такое теплое отношение. Это невероятный опыт, и он останется со мной навсегда

Есть ли вероятность, что Exit From the Gallows будет повторятся где-то в других странах, на других площадках?

Перформанс создан для конкретного места — цирка. Вряд ли еще раз у меня будет возможность создавать искусство на арене. Возможно, мне будет интересно его повторить в каком-то модифицированном виде в других пространствах. У меня есть один такой перформанс — “2344”. Его мировая премьера была на Венецианской биеннале. В нем я появляюсь в платье, сшитом одной нитью. И во время действия оно распускается. Тот перформанс модифицировался со временем, и я стала показывать его на других площадках, меняя цвет платья и количество участников.

Уральская биеннале современного искусства в арт-тусовке — это must see, must be?

Для меня биеннале — это попытка отразить реальность. В этот раз я открыла для себя город с другой стороны и, кажется, теперь Екатеринбург стал тем местом, куда я просто буду приезжать отдохнуть. Например, в “Салюте” отличный видео-арт, который я надеюсь еще досмотреть. Хочу отметить классные проекты, созданные в арт-резиденциях, которые курировал Владимир Селезнев. Там вообще запредел, то, о чем только можно мечтать — и живое искусство, и природа, и заводы, другая жизнь… Здорово, что у жителей города есть возможность увидеть такое количество искусства! Это удивительный опыт чувствования жизни.

В этот момент абсолютной темноты, когда я исчезаю из петли, исчезает и насилие

Нужна ли специальная подготовка, чтобы смотреть современное искусства, важен ли контекст?

Насмотренность — это важно. К сожалению, люди считают, что все всё понимают в искусстве. Но надо учитывать, что искусство — это определенная наука, со своими правилами и законами. Если художник что-то показывает, а ты видишь, что это фикция — не нужно смеяться ему в лицо. Действительно часто мы можем видеть какое-то “Г”. Помните, в сериале “Секс в большом городе” герой на выставке картин подходит и спрашивает сколько стоит работа “Огнетушитель”. В итоге, это оказался просто огнетушитель галереи. Художники часто заигрывают с обыденностью. Это нормально. Ошибиться не страшно. Страшнее проявить в отношении художника невежество и начать осуждать: “Я тоже так могу”.

Нужно ли бороться с желанием зрителя встать и уйти из зала?

Я сама периодически ухожу с перформансов, повторяя слова моего друга: “Почему я должен на это смотреть?”. Иногда нужно заставить себя задержаться, чтобы что-то понять. У меня классическое, академическое художественное образование, и изначально я ненавидела перформансы и не понимала их. Но со временем стало интересно, что происходит в параллельной вселенной. Я начала разбираться, потом в какой-то момент что-то перещелкнуло в голове, и теперь перформанс для меня — лучшее из медиа.

Перформансы в России покупаются, как искусство?

Музеями — да. Есть и некоторые невероятные люди, которые их покупают. У меня Третьяковская галерея купила видео перформанса “Точка опоры”. Это случилось благодаря фонду “Сфера”. А если говорить про массовость, то активно покупают картины, коллажи и инсталляции, конечно.

Как вы оцениваете Екатеринбург с точки зрения потенциала современного искусства?

В Екатеринбурге однозначно меньше снобизма, в отличие от столицы, по отношению к современному искусству. Здесь достаточно много среднего класса. И многое в городе работает на него. Нет такого деления, что вот вам либо “Бургер Кинг”, либо ресторан “Пушкин”. Это переносится и на искусство. Мне это очень нравится.

Выгодно ли вкладываться сегодня в современное искусство?

Почему-то люди при покупке акций что-то читают, с кем-то консультируются. А при покупке искусства считают, что сами справятся. Насколько взлетят работы современных художников, оценить сложно. Нужно обращаться к специалистам, которые давно работают на рынке арта. Искусство — это всегда должно быть по любви.

«Стольник» поговорил с Ульяной Скопиновой — дизайнером-модельером, создательницей свадебных и вечерних платьев — о том, как она пришла к своему стилю, какую роль сыграл в ее карьере Валентин Юдашкин и как начинать бизнес с искусства.

В начале своей карьеры вы работали на производстве массовой одежды, а затем решили создать свой бренд авторских платьев. Что вызвало такую резкую смену маршрута?

Любой большой путь начинается с малого. И мой — не исключение. Тот опыт был нужен мне для понимания операционных технологических процессов. Сама же я всегда тяготела к чему-то более высокому, эксклюзивному. И знала, что работа на поток — не моё. Во мне было столько творческих идей и задумок, что реализовать их я могла только будучи самостоятельным дизайнером. Кроме того, уже на тот момент у меня были регулярные заказы на индивидуальный пошив, и это тоже вдохновляло.

Ваши платья — очень женственные, невесомые, как будто сошедшие со страниц книг о принцессах. Как вы пришли к этому стилю?

Я бы ответила так: не я пришла к этому стилю, а стиль пришёл ко мне вместе с моими великолепными клиентками. Когда ты создаешь наряды для настоящих леди, взыскательных, знающих, что им на самом деле нужно, когда в твоих руках инструменты для раскрытия женского потенциала и женской натуры, все получается само собой. За этой невесомостью и королевской роскошью стоит история, характер.  Видимо, все мои клиенты — королевские особы, раз у окружающих складывается такое впечатление.

Работа для вас — бизнес или искусство?

Нет ничего лучше творчества, которое дает возможность развиваться и идти дальше. Я думаю, что одно без другого невозможно. Но искусство не может начинаться с бизнеса, а вот бизнес с искусства — вполне. До сих пор, работая со своими клиентами, я иногда забываю про коммерческую основу. Порой меня настолько сильно увлекает творческая сторона, что бизнес уходит на второй план. Но и без грамотно выстроенных деловых отношений создавать качественный уникальный продукт невозможно. Поэтому для меня это две взаимосвязанные вещи.

Как отличается процесс создания платья для коллекции бренда (например, Сhamovskikh) и на заказ, для конкретного человека? Что вам нравится создавать больше?

С Ювелирным домом Сhamovskikh у нас особая любовь, мы будто создаем изделия друг для друга — настолько они гармонируют между собой. Это творческий процесс в чистом виде. В таких проектах я могу позволить себе раскрыть свой потенциал, поэкспериментировать, дать волю фантазии. Конечно, создание целой коллекции и пошив одного конкретного изделия — разные вещи, но их невозможно строго разделить. Удовольствие я получаю одинаковое.

Даже в свадебных и вечерних платьях существует своя мода, свои тренды. Вы следите за ними, стараетесь им следовать?

Я часто замечаю, как опережаю моду. Невольно, случайно. Наверное, это чутье. Любой талантливый дизайнер прежде всего черпает идеи в себе самом, в том, что его окружает, а не в уже придуманных кем-то вещах. Думаю, важнее всего — стиль и гармоничность образа, они вечны, а мода — быстротечна.

Нет у меня и каких-то любимых дизайнеров, кумиров, за которыми бы я следила. В шесть лет я впервые увидела показ Валентина Юдашкина. Меня буквально заворожил сам процесс, эта магия.... И с того самого момента я поставила перед собой цель стать дизайнером-модельером. Но сейчас мои ориентиры — это мои клиенты, моя реализация, мои идеи и амбиции, которые хочется воплотить в жизнь.

Коко Шанель подарила миру маленькое черное платье, Диор совершил революцию, представив женщину в расклешенной юбке с подчеркнутой талией. Есть ли у вас желание задать свой общемировой тренд в свадебной и вечерней моде? Каким он мог бы стать?

Когда Коко Шанель создавала своё «маленькое чёрное платье», а Диор — расклешенную юбку, едва ли они думали о том, что совершают революцию в мире моды.

Делать что-то с целью произвести фурор, — это плохая идея. Круто, когда ты делаешь свою работу с любовью, со стопроцентной отдачей и вовлеченностью, и она дает такие результаты. В искусстве только так. Я знаю, что мои изделия узнаваемы, мой почерк запоминаем. Для меня это уже большое счастье.

После промышленной революции людей восхищала возможность быстро и дешево купить красивую одежду, пусть и такую же как у всех. Сейчас все вновь хотят уникальности, желают иметь вещь, которой больше нет ни у кого. Как вы думаете, как долго этот тренд будет с нами? Не было ли у вас желания наладить серийное производство?

Ценность личности в современном мире породила тренд на эксклюзивность и стремление к уникальности. В море альтернатив и разнообразия выделиться можно как раз за счет неповторимых, созданных специально для вас вещей. Тех, в которых читаетесь вы сами. Сейчас все стремятся развивать личный бренд, а эксклюзивная одежда, аксессуары — отличные средства для самовыражения, проектирования узнаваемого собственного «Я». Для меня важно, чтобы вещь и через много лет имела цену, имела свою особенную историю. Создание платьев в единственном экземпляре отвечает этому желанию лучше всего.

Но я ищу варианты, как подарить уникальные неповторимые вещи многим, готовлюсь к созданию массового продукта. Я перфекционист, мне важно, чтобы одежда была высшего качества, а дизайн продуман до мелочей. Это занимает много времени и требует много сил, но меня это не останавливает. Сейчас я работаю над коллекцией для своего нового бренда. Это будет повседневная одежда, которая сохраняет свою уникальность. Думаю, я еще в самом начале пути.

Какова наивысшая оценка вашей работы?

Премии, награды — это прекрасно. Можно говорить об этом сколько угодно! Но самое важное для меня — это признание клиентов, которые возвращаются снова и снова. Которые любят бренд Uliana Skopinova и носят мои платья с гордостью.

Я работаю с людьми и для людей, поэтому их оценка моей работы — самое важное и вдохновляющее.